UNA MUJER SIN PASADO ANNA EKBERG SINOPSIS Louise tiene una buena vida junto a su esposo Joachim en Christiansø, una pequeña isla de Dinamarca donde regenta un café. Un día, en pleno verano y temporada alta, aparece un extraño llamado Edmund que afirma que Louise es en realidad Helene, su esposa, que lleva desaparecida tres años. Aunque todos dan por hecho que es un desequilibrado, pronto queda claro que algo no va bien. La mujer de la foto de Edmund es idéntica a Louise y, tras varias pesquisas y pruebas, es evidente que Louise es Helene Söderberg, la mujer de Edmund, con quien tuvo dos hijos. Louise/Helene se ve obligada a regresar a su anterior vida. Tiene que separarse de Joachim, el hombre a quien ama, y debe averiguar lo que sucedió realmente la noche de su desaparición. Pero Joachim no puede dejar de hacerse una y otra vez la misma pregunta: si Louise es en realidad Helene, ¿quién es Louise? DATOS TÉCNICOS Novela Love Thriller. Año 2018 CRÍTICAS EN LA RED Opinión Nega

PERSONAJES: MONOLÍTICOS O CAMBIANTES. El escritor y ensayista Edward M. Forster, propuso en 1927 una novedosa manera de clasificar a los personajes en la ficción, no por el papel que desempeñan o la importancia que tienen en la historia, sino por su grado de complejidad. Clasificación que comprenden dos grandes grupos: los personajes planos y los personajes redondos. PERSONAJES PLANOS Un personaje es plano cuando cuenta con uno o muy pocos rasgos caracterizadores: personajes simples, que carecen de contradicciones y no evolucionan a lo largo de la historia, siendo finalmente monolíticos. La pregunta que surge es ¿y por qué crearlos? Porque no todos los personajes pueden ser complejos. Ejemplo: un personaje que no tiene relevancia en la historia no puede ser complejo porque saturaríamos al lector y distraería su atención. ¿Qué personajes planos resultan útiles en una obra? Los figurantes y los secundarios, por dos motivos: para que no eclipsen a los principales y para que no se

DISFORIA DAVID JASSO SINOPSIS Algo se mueve entre las sombras, algo viaja entre la locura y el terror La sociedad arrastra una crisis económica y de valores que parece irreversible. Esther y Tomás, un matrimonio joven con serios problemas laborales, deciden pasar un último fin de semana, junto con su hija de dos años Say, en el apartamento de montaña que compraron en tiempos mejores y que ahora necesitan vender. En plena tormenta de nieve, alguien llama a su puerta y comienza la pesadilla. Veinticuatro horas de terror extremo, en las que deberán luchar para sobrevivir. En su huida, la situación se complicará aún más y se verán obligados a enfrentarse a sus miedos más profundos y ancestrales. Porque, además, alguien que se desplaza entre las sombras les acompaña en su viaje sin retorno. DATOS TÉCNICAS Año 2015. Terror. Dividida en: 2 prólogos, 2 epílogos, dos partes y 10 intermedios. CRÍTICAS EN LA RED Opinión Positiva Amazon   Otra genialidad de Jasso, creador de un es

AQUELLO QUE FUIMOS PILAR MUÑOZ ÁLAMO SINOPSIS En plena juventud y tras cuatro años de ausencia, Blanca regresa a su Málaga natal arrastrando una maleta y un pasado que no sabe si podrá afrontar. En otro punto de la ciudad, un año más tarde, Víctor recibe una llamada de teléfono en relación con Fuensanta, su madre, que pondrá su vida en jaque dejando al descubierto una estela de engaños en la que todos se verán implicados, hasta descubrir una oscura verdad. Vidas con diferente origen, fuertemente marcadas por decisiones propias o ajenas de aparente insignificancia. Futuros rotos que requerirán un máximo de valor, fuerza y coraje para poderlos superar. DATOS TÉCNICOS Año 2018 Ficción contemporánea. Blog:   Blog literario de Pilar Muñoz. CRÍTICAS EN LA RED Opinión Positiva Amazon  La última obra de esta autora cordobesa supone un paso gigantesco en su carrera literaria. Otorga una madurez y una belleza narrativa que hoy día se aprecian en muy pocas composiciones. Además, se

EL IDENTIKIT Es un recurso para crear la identidad del personaje. No obstante, no toda la información que acumule el escritor sobre él tiene por qué aparecer en la narración. Qué se le ofrecerá al lector y qué no, será una decisión que vendrá con el desarrollo de la historia. ¿Qué contiene el identikit? -Biografía: dónde y cuándo nació. Quienes fueron sus padres. Su educación. Su primer amor... Toda esta información son sedimentos del pasado capaces de explicar el presente del personaje. -Características psicológicas: el escritor ha de explorar su mundo interior, su psique: sus deseos y sus temores. -El nombre: es el primer dato que tiene un ser humano sobre su identidad cuando llega a este mundo así que es importante. -Rasgos externos: su físico. -Otros rasgos particulares: detalles característicos físicos como puede ser una cojera, un tic, un bastón, una coletilla... Detalles de carácter o cualquier otro que enriquezca al personaje. -Los escenarios que frecuenta: el e

SEIS AÑOS ESCRIBIENDO SOBRE LITERATURA... El próximo 16 de septiembre el blog de  Las Chicas Britt  cumple 6 años. Lo primero: gracias, seguidores. Y no solo los blogueros que nos seguís, sino también a todos los lectores que pasáis y leéis nuestras críticas personales. Nos motiváis y por si no lo sabíais: Las chicas Britt reseñamos para nuestros seguidores y lectores. Queremos que este sorteo sea para TODOS  y no vamos a excluir a aquellos seguidores que no tengan un blog o un perfil Blogger.  Nuestra idea es que nuestros LECTORES se beneficien del sorteo, tanto los blogueros, lectores, tuiteros y todo el que pase y lea nuestras reseñas.  En resumen: NO ES NECESARIO SER SEGUIDOR DE NUESTRO BLOG. Aclarado este asunto, vamos al meollo del aniversario del blog. Vamos a organizar un sorteo y las bases son: Sangre de unicornio. Picha de toro... ES BROMAAAAAAA BASES PARA PARTICIPAR EN EL SORTEO El único requisito para apuntarse al sorteo es:  -mandarnos un correo electrónico co

EL OJO DEL HURACÁN El ojo del huracán es una técnica que pocos escritores logran con éxito. Trata de colocar al lector en medio de las escenas, en el ojo del huracán, para que todos los personajes y sus conflictos giren alrededor de él. Hace protagonista y espectador de primera fila al lector, que ve cómo se sucede la historia y acaba implicándose en ella de forma emocional; viviéndola, además de leerla. ¿Cómo logra esto el escritor? Construyendo personajes profundos, escenas cinematográficas, conflictos creíbles y cumpliendo con la premisa de la novela junto al pacto ficcional.

LA PREMISA EN FICCIÓN ¿Qué es la premisa? La premisa es una frase que establece la postura del autor respecto al tema. Establece la perspectiva personal del escritor acerca del tema. Una premisa contiene todo lo que pasa en la historia, sin protagonistas, ni fechas; solo tema, conflicto y conclusión. Además de una frase que contiene toda la historia, es la promesa, el compromiso implícito con el lector, de contar una historia y no otra. Por ejemplo, si el tema principal de la novela es la pobreza, la premisa podría ser la siguiente: La pobreza conduce a la delincuencia. La premisa le sirve de brújula al escritor durante el camino, le ayudará a retomar el rumbo si se pierde. Volvamos al ejemplo. ¿Es eso verdad? ¿la pobreza conduce a la delincuencia? En la historia, sí. La premisa no tiene que ser una verdad universal. Es la postura personal del autor ante el tema. ¿Qué sucede si el autor cambia la premisa en su obra? Que no se está contando la historia que se prometió. Hac

LA TEORÍA DEL ICEBERG El teórico y escritor Ricardo Piglia sostiene que una narración de ficción siempre cuenta dos historias: la primera es la historia visible, los hechos que aparecen en el texto de forma manifiesta; la segunda es la historia invisible pero que sin embargo existe, el subtexto. El escritor estadounidense Ernest Hemingway formuló una celebré teoría, a la que llamó "teoría del iceberg", en la que comparó una narración con una gran masa de hielo flotante. La primera historia sería la punta del iceberg, ese pedazo de hielo que se observa desde la superficie. Sin embargo, lo que vemos es una parte diminuta del bloque helado que flota en el mar. La segunda historia, lo que no sabemos pero de alguna manera intuimos, es el gigantesco trozo de iceberg que permanece sumergido. El lector tiene que ser capaz de comprender esa historia, ese pedazo de iceberg que queda sumergido, para llegar a la plenitud total de su lectura activa y arqueológica. El escritor t