LA PROSA VIVA Acuñamos este nuevo concepto y definición en el diccionario singular de las Britt. La prosa viva es aquella que está llena de matices, metáforas, ideas, pensamientos, poesía y, a veces, es hasta barroca, pero sin apabullar al lector. Una prosa que no lastra el ritmo de la narración a pantanos sin salidas, más bien necesaria para el desarrollo de la trama y la psique de los personajes. Normalmente, este tipo de prosas se hallan en novelas de ritmo lento e historias reflexivas que invitan a leer pausadamente. Como ejemplos: -Instrucciones para un descenso al infierno, de Doris Lessing. -El faro, de P. D. James. -El dios de nuestro siglo, de Lorenzo Luengo. -Y punto, de Mercedes Castro.

MÚSICA EN EL AIRE KARMELE JAIO SINOPSIS Elena se pasa el día sentada frente a la ventana de su salón, mirando a la calle y a las nubes que resbalan por el cielo. Hace tiempo que no sale; la soledad se ha convertido en su salvación. Sus hijos, preocupados, han contratado a una joven ecuatoriana para que se encargue de la casa y la anime a salir, pero Elena se resiste, prefiere quedarse en su sillón, aferrada a sus recuerdos. DATOS TÉCNICOS Año 2009 Novela intimista. Blog de la autora:  Karmele Jaio CRÍTICAS EN LA RED Reseña Negativa: A día de hoy no hemos encontrado ni opiniones ni reseñas negativas. Reseña Positiva: Buscando mi equilibrio   ...  un libro (de los pocos) que después de leerlo, hay que reposarlo para poder sentirlo en su mayor esplendor.  PÁGINA13 "Olvidar es nuestra salvación. Olvidar nos permite seguir adelante. Olvidar es la medicina de la vida. Por eso pasamos la vida intentando olvidar, y algunos beben para conseguirlo, otros se drogan, con dr

PROSA MAQUILLADA Es una prosa recargada, llena de adjetivos, adverbios y palabras dobladas. Con un léxico normalmente alto que acaba ralentizando el ritmo narrativo y agotando la paciencia del lector. En ocasiones, esa prosa recargada de frases rimbombantes, más que aclarar oscurecen la legibilidad del texto.

PROSA MINIMALISTA Es aquella prosa que se reduce a lo esencial, a la mínima expresión del lenguaje, prescindiendo de adjetivos y embellecedores lingüísticos. Con elementos mínimos y básicos, sin apenas descripciones, en definitiva: sin accesorios. El minimalisnmo surgió como tendencia artística en la época de los sesenta y más tarde se extendió a otros ámbitos. Ejemplos de escritores: -Raymond Carver. -Richard Ford. -John Cheever.

MIS NOCHES EN EL IDEAL ROOM MILA MARTÍNEZ SINOPSIS Esta novela te lanzará a vivir en primera persona el ambiente febril de mayo de 1937 en Valencia, en plena retaguardia de la guerra civil española. Podrás presenciar la efervescencia del día a día y sumergirte en la locura de sus noches. Te permitirá conocer un lugar de encuentro históricamente señalado, el Ideal Room, el café más frecuentado por artistas, intelectuales, políticos y corresponsales extranjeros de la época. Tendrás entre tus manos una cámara fotográfica mítica: la Leica. Te rodearás de personajes que te transmitirán su valor, sus ideales, sus miedos, sus deseos, su alma; personajes como Sophie, cuya aparición inesperada da inicio a la trama; Victoria, fotógrafa elegida por el destino; Daniela, una mujer marcada por la guerra; Gerda, valiente fotoperiodista convertida en icono. Y, en medio de todo ello, sus páginas te harán testigo de un amor enardecido y —en principio— imposible. DATOS TÉCNICOS Año 2016 Novela h

LA DOCUMENTACIÓN EXCESIVA Riesgos de la documentación excesiva en una obra de ficción. Uno de los peligros que conlleva la documentación es no saber distinguir entre los detalles que la historia necesita y los que no. La investigación habrá servido al escritor para aprender y para caminar seguro por esa época remota o ese tema que se desarrolla en la narración, pero OJO: no toda la información que se ha recopilado deberá llegar necesariamente al lector. Como dijo Jaume Cabré, autor de novelas con elementos de ficción histórica como Las voces del Panamo, "el escritor debe servirse de la documentación sin que se note en su obra". Por ello es importante evitar escribir más de lo necesario. A menudo, los escritores de ficción corren el peligro de ser demasiados entusiastas con los detalles. Si se introducen demasiados datos históricos, siglas, procedimientos... el relato se tornará estático, un manual, un ensayo o algo que aburrirá al lector, ralentiza la acción y el ritmo

LA DOCUMENTACIÓN Es eso que debe saber, tanto si desconoce un tema que tratará o una época histórica, el autor de una obra de ficción. Un proceso inevitable. Momentos de la documentación: investigación previa o simultánea. Existen tres momentos necesarios: -Antes de escribir. Paso ineludible, sirve para adquirir perspectiva y una percepción más nítida de la época en la que se desarrolla la narración o el tema que se va a tratar. -Durante la escritura. Pese a ser menos exhaustiva, también es necesaria en esa etapa, ya que es imposible prever todo lo necesario para construir escenas concretas. -Revisión posterior a la escritura. Es el momento en el que el escritor se pone la gorra de juez y, con distancia, efectúa una minuciosa revisión de lo escrito. Corta la documentación innecesaria, corrige errores, detecta posibles descuidos de estilo... Por mucho que se hayan documentado antes de escribir y durante la escritura, es importante dar este último paso y, si es posible, el aut

LA FICCIÓN HISTÓRICA Se trata de un género narrativo que relata hechos de carácter realista, situados en una época determinada de la Historia, preferentemente distante en el tiempo, y cuyos personajes pueden ser ficticios o no. Narrar a partir de un contexto pasado supone ciertas dificultades, ya que hay que cuidar con esmero la ambientación o la caracterización de los personajes, a fin de preservar la verosimilitud de lo narrado: la vestimenta, el habla y el comportamiento. Los personajes son la herramienta más valiosa para construir un puente que nos permita conectar el presente con el pasado y la realidad con la ficción. Hay personajes ficticios con otros que realmente existieron o ficticios que se colocan en la época elegida. Advertencia: Ahora bien, siempre debemos tener presente que los escritores de este género de ficción NO SON HISTORIADORES. Siempre que el escritor sea fiel a los datos objetivos que ha recogido y al devenir de la historia de los personajes reales son li

LOS SALTOS TEMPORALES: FLASH-SIDEWAY Los saltos temporales son muy normales en la ficción moderna. Se pueden realizar como flujo de conciencia o como ejercicio de memoria de un personaje: se conectan episodios alejados en el tiempo y se establecen relaciones de casualidad entre sucesos. Si podemos considerar los retrocesos (flashbacks) y los avances temporales (flashforwads) como técnicas modernas pero ya ampliamente asumidas por la literatura y el cine, la técnica del flash-sideway añade un punto de novedad al tratamiento del punto narrativo. Consiste en narrar una historia alternativa a otra que pudo haber ocurrido o que ocurre en un universo paralelo  diferente. El objetivo es exhibir una secuencia  de hechos posibles que hubiera cambiado el destino de los personajes. Se empleó, por ejemplo, en la sexta temporada de  Perdidos  y es habitual en el género de la ciencia ficción, por ejemplo en  El hombre en el castillo  y otras obras de Philip K. Dick o en Philip   Roth.

ESTRUCTURA CIRCULAR La estructura circular más convencional conecta los contenidos del principio y el final de la narración. Por lo general, esta estructura permite constatar la evolución de los personajes una vez que han vivido una serie de azarosos episodios vitales. El final circular ofrece una visión coherente de la existencia, evidenciando que las experiencias del personaje se hallan conectadas y marcan un camino evolutivo sin retorno.

FINALES ABIERTOS El final abierto, característico de la ficción moderna, sugiere al lector que la historia de los personajes continúa. Aunque encontraremos este tipo de finales en multitud de obras, un ejemplo muy llamativo es La mujer del teniente francés (1969). de John Fowles. En la actual ficción podemos observar esta técnica narrativa cuando el autor pretende continuar una saga. En realidad, los finales abiertos son como la vida misma.

LA PROSA LÍRICA O POÉTICA Es aquella prosa en la que el escritor utiliza los mismos recursos que en la poesía, pero prescindiendo del verso. Virginia Woolf fue una de las que se rebeló contra la corriente naturalista e introdujo en sus novelas dos novedades: los recursos poéticos y el monólogo interior. Con ello deseaba presentar el mundo sin ceñirse a la realidad; quería presentar un mundo modelado por sus propias percepciones. El poeta mira hacia el interior y el narrador de cuentos y novelas, generalmente, hacia el exterior. Estos dos géneros no son incompatibles: "la prosa no es lo contrario de la poesía, sino al verso." Antonio Muñoz Molina. ADVERTENCIA La sonoridad de la prosa poética puede ser muy bella, pero el escritor debe tener cuidado con ciertas rimas internas que lo único que hacen es afear el texto y trasformarlo en una caricatura. Ejemplo:  El oficial de permiso murió en su propio piso sin nadie más que su primo Tomás.

NO MÁS MIEDO ERICA JONG SINOPSIS En la madurez de su vida, Vanessa Wonderman ve cómo sus padres envejecen, asiste a las revisiones de su hija embarazada y visita a Asher, su marido quince años mayor que ella, en el hospital. Atrás quedaron sus felices años como actriz y, ante un futuro que intuye que será difícil, está dispuesta a intentar colmar sus fantasías sexuales en zipless.com, una web inspirada en los escritos de su mejor amiga, nada menos que Isadora Wing, la inolvidable protagonista de Miedo a volar, que promete encuentros «sin compromiso». DATOS TÉCNICOS Año 2017 Novela intimista. Dividida en cuatro partes. Biografía de la autora:  Erica Jong Autora en  wikipedia CRITICAS EN LA RED Reseña Negativa: No hay reseñas. Reseña Positiva: Me gusta leer  Woody Allen ha dicho ... «Es increíble cómo Erica Jong puede tratar todos estos temas sensibles y hacer un libro tan divertido. Me ha encantado leerlo.» PÁGINA 13 "¿Qué es lo que hace que dos personas se u

FUL RAFA MELERO ROJO SINOPSIS El mayor pecado de cualquier delincuente es quizá la firme creencia de que existe un último golpe que lo llevará a la salvación y le permitirá de una vez por todas dejar para siempre el hampa. Pero el golpe final no existe… o sí. Ful, un buscavidas de poca monta que lleva muchos años actuando en las calles de Lleida, ve cómo los años pasan y él sigue viviendo con su padre y su extraña obsesión de mirar por una ventana de su pequeño piso buscando respuestas que nunca obtendrá… o sí. Pero la monotonía se ha apoderado de la vida de Ful, y quizá por ello, cuando James le propone un plan peligroso pero perfecto que le permitirá pasar página definitivamente, acepta la oferta. Sin embargo, los planes no siempre salen como uno tenía previsto… o sí. En cualquier caso, atracar a unos traficantes le parece una buena idea. Estos nunca denunciarán el crimen, ya que tienen tanto que perder como sus agresores. Por esa regla de tres, Ful, junto con Jose, Arturo, Jess

CONTEMPLANDO MUSAS Son digresiones, soliloquios, ideas, escenas o pensamientos que desarrolla el narrador, sea cual sea, y se separa de la historia sin un propósito claro. Deja el tema, la trama y a los personajes a un lado para lanzar un bombardeo de temas o subtemas sin ton ni son. Rompe el ritmo narrativo y descoloca al lector; añadiendo páginas innecesarias a la novela.

EL GIRO ARGUMENTAL ¿Qué es un giro argumental? Es provocar un giro en la trama que hasta ese momento era lineal y seguía un patrón. Es "lanzar el tablero del juego" y poner patas arriba toda la historia. No debemos confundir esta técnica narrativa con la sorpresa, no. Un giro argumental cambia el rumbo de la historia, de la trama, de los personajes... Si se hace bien es una técnica ideal pero si se ejecuta mal puede romper el pacto ficcional entre escritor y lector.