EL NARRADOR CUASI OMNISCIENTE Es un narrador externo que adopta el punto de vista de uno o varios personajes. Solo puede contar lo que sabe, ve, escucha, piensa y siente el personaje elegido. Solo conoce el mundo interno del personaje en el que ha puesto su mirada. No conoce el futuro. Sobre el pasado sabe lo mismo que el personaje elegido. Tiene una visión parcial de la historia, la del personaje escogido y siempre sigue a ese personaje y no a otros. ¿Qué diferencias hay con el narrador omnisciente? Narrador omnisciente: conoce el mundo interno de todos los personajes: el cuasi omnisciente NO, solo el personaje elegido. El omnisciente conoce el pasado y el futuro: el cuasi omnisciente NO. El narrador omnisciente tiene conocimiento completo de la historia: el cuasi omnisciente NO, solo tiene una visión parcial, la del personaje elegido. El omnisciente maneja a un gran número de personajes: el cuasi omnisciente NO, sigue siempre al personaje elegido. Resumen: Por lo tanto, el ...

 EL ESCENARIO Espacio donde trascurren las acciones de la escena, compuestos de elementos estáticos y dinámicos. Para construir una buena escena es imprescindible conjugar ambos elementos Elementos estáticos: Son todos los elementos tangibles. Si la escena se desarrolla en una casa, dichos elementos serian  los muebles. Si se desarrolla en un espacio abierto, entonces serán una casa, los árboles, un camión... La omisión en las escenas de elementos estáticos ha de tener un significado que nos quiere trasmitir el autor. Elementos dinámicos: Son los que se pueden percibir con los sentidos pero no son palpables: los ladridos de un perro, el aroma de una flor, la música, la penumbra...

FRANCAMENTE, FRANK RICHARD FORD EDITORIAL ANAGRAMA 232 PÁGINAS SINOPSIS Frank Bascombe, el personaje que es, sin duda, uno de los más imborrables, provocativos y queridos personajes de la moderna literatura americana. En Francamente, Frank Ford regresa con cuatro historias narradas por el icónico Bascombe. Ahora tiene sesenta y ocho años y de nuevo está cómodamente instalado en la zona residencial de Haddam, Nueva Jersey. Bascombe ha salido airoso–en apariencia, aunque no del todo–de las secuelas de la devastación del huracán Sandy. Como en todos los libros protagonizados por él, el espíritu que guía a Ford es la vieja máxima cómica que promete que si las cosas no resultan graciosas, no son realmente serias. La desolación sembrada por el Sandy, que ha arrasado casas, zonas costeras e innumerables vidas, es probablemente el arranque más tremendo que se pueda imaginar para una narración. DATOS TÉCNICOS Año 2015 Libro con cuatro relatos basados en el personaje Frank Bascombe. ...

EL SOLILOQUIO Monólogo en voz alta de un personaje. Hablar con uno mismo. Exposición oral de un personaje ante un receptor que no puede replicarle. Esta forma de expresión permite exteriorizar un pensamiento, interpelarse uno mismo, traer recuerdos al presente o bien lamentarse... Ejemplo: Hamlet le hablaba a una calavera cuando pronunció su célebre discurso "ser o no ser".

LA NARRACIÓN ENMARCADA Es una técnica literaria que consiste en introducir dentro de la narración principal uno o varios relatos. La narración se interrumpe para dar paso a un escenario distinto, normalmente con los mismos personajes, aunque pueden ser otros. Existen dos usos para esta técnica: -la narración enmarcada es breve y la principal ocupa el rol prioritario. -la narración principal se utiliza como contenedor para incluir varias narraciones enmarcadas que ocupan el grueso de la obra. Ejemplos de novelas que utilizan esta técnica: -Cumbres borrascosas. Emily Brontë. Usa este recurso para contar la historia de los personajes principales. -La odisea. Homero. -Las mil y una noches.

EL REGISTRO Estilo particular en el habla de un personaje, diferenciado mediante el vocabulario, el tono, la sintaxis o la fonología empleados. Ejemplo: La novela Adiós, muñeca, de Raymond Chandler es considerada por muchos como la mejor novela del escritor. Propone diferentes tramas que dan voz a los personajes mostrándose al lector mediante sus palabras: los diálogos gozan de una contundencia y espontaneidad avasallantes, con un lenguaje propio para cada uno, en ocasiones formal, en otras propenso a la jerga, pero que trasmiten siempre la sensación de que la voz de cada hablante debe ser esa, y no otra.

Y TÚ NO REGRESASTE MARCELINE LORIDAN-IVENS EDITORIAL SALAMANDRA 96 PÁGINAS SINOPSIS La dramática lucha de una chica de quince años por sobrevivir en una situación que ha pasado a la historia como paradigma de la máxima depravación de la que es capaz el hombre queda plasmada con una voz asombrosamente desprovista de sentimentalismo y autocompasión. En su lucha imposible contra una fuerza aplastante, Marceline narra los hechos cotidianos con la frialdad y la distancia de quien, incluso después de setenta años, no puede permitirse ni siquiera el sufrimiento; de alguien que invirtió hasta la última fibra de su persona en un solo fin: salir con vida del infierno y honrar así las palabras de su padre. DATOS TÉCNICOS Año 2015 Narrador protagonista en primera persona gramatical. Biografía epistolar. CRÍTICAS EN LA RED Libros que hay que leer    narra algunos hechos de forma un tanto “fría” , exponiendo los hechos tal y como fueron. La chica del mundo perdido   es u...

OXÍMORON Asociación de palabras de significado contrario que parecen excluirse mutuamente, pero que en el contexto se convierten en compatibles: recordar el olvido. Ejemplos Es hielo abrasador, es fuego helado, Es herida que duele y no se siente, Francisco de Quevedo, Soneto amoroso.

SALTO DE PUNTO DE VISTA Recurso literario que consiste en alternar diferentes narradores en un mismo relato. Acostumbra a conllevar un cambio de voz narrativa, pues cada una plantea un punto de vista diferente al resto, lo que obliga a guiar al lector en esos tránsitos para que no se extravíe en el seguimiento de la historia. Contar la historia desde diferentes puntos de vista, la enriquece. Ejemplo:  Canción de hielo y fuego. George R. R. Martin.

EL NARRADOR Es la voz que nos cuenta la historia, la figura intermedia entre el autor y el lector. Según el tipo de narrador que usemos, daremos una forma distinta a la historia.