LA HIJA OSCURA: Elena Ferrante.

LA HIJA OSCURA

ELENA FERRANTE

Año 2018. 

Novela en papel, libro digital, película (The Lost daughter) y audiolibro.

Mi opinión

Me adentré en las obras de Elena Ferrante con La amiga estupenda. No hallé la novela nada estupenda; me pareció sobrevalorada, con un estilo pobre y una historia destacable mal contada sin un mínimo de técnica. Sin embargo, decidí hacer caso a una seguidora que me recomendó La hija oscura. Lo primero que ya cambió fue el estilo. Si La amiga estupenda fue un horror de lectura, La hija oscura rebosa calidad estilística.

La historia comienza con Leda, una profesora de universidad de cuarenta y siete años que pasa sus vacaciones en la playa. Al principio, parece una novela de esas en las que el personaje protagonista se introduce en una experiencia de liberación de emociones de su vida, pero no, es algo más incómodo. ¿Por qué digo incómodo? Porque Leda, la protagonista narradora, no es una mujer, ni madre, cualquiera. Reta al lector con su historia y en ningún momento se plantea dudas sobre su papel como madre. El tema de la maternidad y cómo afecta a la mujer es el hilo conductor de la obra. Y el detonante para que el inocente lector se introduzca en la vida de Leda es una muñeca de plástico que pertenece a Elena, una niña que juega en la playa con Nina, su joven madre. Enseguida se fija en la familia de la pequeña y sobre todo en Nina. Muy pronto, se establece una especie de relación extraña entre Leda y la muñeca, y sí, hay una catarsis en la protagonista, pero no como se la imagina el lector, que juzgará a la protagonista dependiendo de su experiencia vital.

Los espacios están bien definidos, con descripciones pasivas y activas minimalistas que se deslizan en una trama de pensamientos.

En la historia oficial, la que leemos, se deslizan conceptos como «la maternidad serena, huir para no morir, perderse en la crianza de los hijos o el deseo de ser madre como objeto de felicidad». Sin embargo, todas las historias tienen su cara B y el lector se va a sentir incómodo. La obsesión, las víctimas de esa maternidad, la huida que convierte a la víctima en verdugo, el retorno al núcleo familiar que cambia el modelo de maternar, la creencia de que todo se puede justificar, los «cadáveres» que se quedan en la cuneta porque el deseo objeto de felicidad se convierte en asfixia y la creencia inamovible de que todos los hechos del pasado se han realizado sin un mínimo de dudas ni de reflexión por parte de Leda, van a generar debate e incomodidad.

Me ha llamado la atención que se repiten obsesiones de la autora en esta novela, como las amistades y su influencia en las edades tempranas, el desprecio por el dialecto napolitano y nombres de personajes que se repiten de otras obras.

Esta novela pertenece a un recopilatorio de tres obras de la autora titulado Crónicas del desamor. Os animo a poneros a prueba y a sentir rabia, decepción e incluso percibir un final justiciero o dilemático. Totalmente recomendada.